劇本主架構奠基在2006~2012的日本東京，整個服裝的定調剛好是在台灣哈日潮的時候。參考了很多當紅明星，如木村拓哉、濱崎步等人的風格，再混有以下風格設定。
設計方向是做出大日本不同樣態的人，分成一、普通人，衣服顏色是刻意壓低飽和度的，服裝款式也較日常，塑造日本較保守、穩定與不出風頭的群體壓抑個性。例如：人群、長谷川、哥哥等。
第二種是制服人，有趣的是，日本幾乎各行各業都有制服，是為了要凸顯每個專業與凝聚力，而有的獨特制服文化。例如：少年（高校制服）、父親（廠長制服）、買家（商店街制服）等、年輕男子（工人服）。
第三種是奇怪的人，每個閣樓裡的繭居族，他們各自代表了一項要呼應的社會現況，也刻意要讓他們在每一場特別突出，除了顏色獨特、很飽和之外，服裝也較跳脫寫實邏輯，比起普通人浮誇許多。例如：少女、連身衣男、屍體、女人等。
最後一種是穿越前世今生的人，帽子男跟枴杖男都是歸屬非寫實的角色。他們代表了兄弟的前世，也貫穿了整齣戲，就是哥哥在尋覓的閣樓獵人。由於他有時空旅人的設定，所以我參雜了日本的傳統服飾，將和服、盛平的元素以及浮世繪的圖騰融合，再混有現代感的設計。
屋根裏這個劇本很有意思，沒有明確的角色設定，所以發揮的空間其實很大，又因為角色大多只會出現一至兩場，所以每個角色都要盡可能做的很典型、特色很鮮明，才能讓觀眾在短短的時間內抓到。很幸運能以屋根裏做為我的畢業製作，不管是套數、快換、設計上都挑戰了自己的很多不可能，感謝婉麗老師，感謝所有幫助過我的人。
