我的兩檔畢業製作剛好都是在下學期，且幾乎製作期是完全重疊的，這對於一個技術設計來說是頗具挑戰的，不管是在時間規劃上、身心上都是一大挑戰，再加上疫情的發生，兩檔製作風風雨雨的預備過程更是艱難。
作品1 :《鷹貓會》
先來談談這個「特殊」的製作，《鷹貓會》是一檔獨呈畢製，也就是說僅有一位演員演出，此時舞台、燈光、服裝的詮釋更是會影響整個製作，特別的是，這檔製作是在一個我們相當陌生的劇場空間—新媒系實驗劇場內完成的，從來沒有使用過的劇場空間相對來說挑戰也更多，身為技術設計，在整個製作過程一開始需要丈量場地，才能接續後面的工作，也算是一個特殊的經驗。
整個製作過程非常重要的是 : 溝通，看似簡單的工作在這次製作中格外重要。
首先，在舞台設計與表導組工作之後，決定利用劇場內狹長形的空間為基底去設計舞台；同時，利用不斷地換景幫助唯一一個演員更有效的去製造幻覺，但也不僅僅是簡單的道具移動，而是四面長四米、高兩米二的大牆面，其中三面更是拱形的，這樣的佈景在我們所使用的劇場空間是極具挑戰性的，也是本次製作最難解決的一項技術點，我們與燈光也來來回回討論了好幾次大牆面的尺寸問題，因為劇場本身的高度並不是很高，考量到燈光的角度以及燈具擺放的空間後，我們修改了高度，換景上所需要的迴轉半徑也大大的影響了景片的厚度，經過反反覆覆的討論與修改，最終我們還是克服了這幾面高牆。
當然，這次製作中仍有其他許多技術點需要克服，許多細節可以從《鷹貓會》劇組頁內的影片看到，一言以蔽之這次製作給我的最大挑戰 : 「在劇場建築本身的限制之下，幫助設計及演員將空間活用至最大化。」同時也謝謝《鷹貓會》給我這麼大的挑戰及豐富的經驗。
（圖為製作下水道拱門之裁切軌道 / 攝影：張景棻）
作品2 : 《屋根裏》
《屋根裏》是北藝大2020年春季公演下半場的演出劇目，是一齣日本劇本，這次的版本是在北藝大戲劇廳進行的演出。
整個製作當中，有許許多多的技術難題需要克服 :
首先，是6座畸形的閣樓需要設計，除了結構角度非常複雜外，閣樓整體的結構非常簡單乾淨，幾乎沒有甚麼支撐，但卻要承受演員在上面晃動、撞擊，再加上每一座閣樓都有各自獨特的機關，如 : 安全帶機關、電風扇機關、掉落大板、窗簾等，每一個閣樓雖然外觀大致相同，但因為這些機關需要被安裝，使得製作上難度相當困難。
（圖為於春季公演劇場週裝台之工作照 / 攝影：孫斌立）
再來，這次在戲劇廳的製作非常浩大，舞台甚至設計到連學製都極少出現的「三層樓」，整個裝台的過程幾乎是在「蓋房子」，且樓板上下皆需要封板，使得樓板在設計時，需要提前先將結構位置都計算清楚，在裝台時才能節省時間，與柱子牆面的結合才會快速，再加上樓板與樓板之間的結構也是相當的乾淨，使的柱體結構在製作上也比平常更加堅固；且這次舞台因為大牆面面積蠻大的，在與舞台設計討論後，決定使用館方的制式平台搭配自製平台以節省金費。
整個製作是在本校戲劇廳的布景工廠、繪景工廠及戲舞大樓地下室TDB04實驗室完成，工期為期一個月，大部分木工工項是由舞台組組員完成，其餘鐵工及較複雜的木工工項礙於時間緊湊，則交由大四學生及我自己完成，且組員的製作時間與空間也必須和春季另一檔製作《少年B》共用，所以在安排工項與施工上也與另外一檔的TD子祐進行了多次討論，最後做出我們認為最有效率的決定。
（圖為於展演藝術中心佈景工廠帶領舞台組上工之工作照 / 攝影：孫斌立）
《屋根裏》所需要面對的技術及機關真的是非常多，再加上大規模的舞台製作，讓我在出圖、帶工、時間管理、工項安排上面臨極大的挑戰，也讓我得到了一次非常寶貴的經驗，謝謝整個製作裡出現的所有人，讓《屋根裏》這樣大規模的製作得以完成 !
