關於《醜男子》：
這齣戲是以非寫實的方式來呈現故事，舞台設計風格極簡。技術上需要順暢快速轉換場景，所有的道具可收納進背牆中，在需要的時候從牆壁上抽出，在台上順暢移動。所有的道具上都設有內凹的把手，以利演員將道具自牆壁中抽出。除了道具底下都有輪子之外，還必須有煞車以利道具定位和演員演在上面演出的安全。為了符合舞台設計道具外表乾淨的造型需求，所有的煞車都是藏在道具內部，到了定點後演員必須將手伸進洞口按壓煞車。
最初是設計成每個煞車都有一個小門可以翻開，讓演員煞車。後來改成只留下手可伸進道具內按壓的孔洞，因為原本就設計了讓人推拉道具的孔洞把手，將煞車的小門改成孔洞後讓道具整體的設計更為統一，也讓換景的動作更流暢。
《醜男子》的製作規模雖然不大，但是因為與觀眾距離很近，佈景道具必須有一定的精緻度才行。由於裝台時的疏忽，背牆上有一些接縫不太平整。若在裝台時有仔細檢查，多少可以避免縫隙的問題。或者一開始設計的做法上若使用繃布於結構上的方式來製作整面牆，就可解決牆壁接縫的問題，但勢必會拉長裝台所耗費的時間，因此最終還是以木構展板搭建背牆。
關於《少年Ｂ》：
《少年Ｂ》於2020北藝大春季公演的上半場演出。在製作規劃上，我和舞台設計依照施工空間的需求來規劃施工先後順序。將可以先在小空間平塗上色的面板讓舞台設計先完成，剩下結構的部分等正式開工時再讓實習課程的同學製作，細節的修補就等到裝台完成後的修補時間完成。佈景的製作以木構為主。一方面是讓實習的同學比較容易學習和製作，另一方面是製作上的效率比鐵工高。只有一些特殊道具必須有較強的支撐力但結構又不能太複雜的工項才使用鐵工製作，例如溜滑梯的台階和高台。
為了在中場休息時翻台成下半場的演出，所有的佈景都固定在平台車上，而這次春季公演兩個劇組的台車體積都很大，因此中場翻台的過程需非常小心。在組員們多次練習之後，終於在第二週的週三達成了在20分鐘內翻台的目標。
由於疫情的關係，我們的製作時程和演出時間都被延期，造成進劇場裝台的時程與夏季公演製作期重疊，劇場週的空間使用必須與夏季公演協調，也因此多了學習在有限的空間中，與多個劇組製作協調的練習機會。
這次的製作中，雖然最終還是有趕在原定的時程將舞台完成，但因為自己的疏忽讓部分的道具沒有在計畫的時間上完成。主要的問題是對於有機關需要實驗測試的道具並沒有事先測試，雖然最後趕工時沒有發生機關原理必須更改的狀況，但因為是比較複雜的項目，所以過程中其實一直很害怕失敗。在製作的規劃上，較複雜的項目應該要先規劃和測試製作，這樣就算進度延後，最後趕工簡單的項目時壓力也不會那麼大。
