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一年內當了 製藥廠中的實驗人員、屏風外古蹟修復師、波斯頓派上的蠟燭匠人。
真的是有始有終地做完畢業製作~~好累喔((茶
《文明野蠻人》服裝設計理念
「人類也應該要被放在動物園裡。」這是導演想為此文本做出新的詮釋，“人類動物園”、“動物實驗室”讓我思考了人類動物化、服裝上的文明與原始、有教化野蠻之間的界線等，從角色中的美感、教育理念、餐廳禮儀、談吐、潔癖去對比在這之後的暴力衝突所顯露出的真實樣貌。
在設計期突然想起以前看過的一本繪本《貪吃的斑馬》：原本全世界的動物身上都只有單調暗沉的顏色，沒有皮毛，沒有角，也沒有斑點或花紋。有一天他們發現山洞裡有好多各式毛皮、角、尾巴、針線，之後他們就自己做自己衣服，也因為自己的習性，發展出各式的模樣，突然就對動物穿衣服這個想法，亮起了眼！在這之後也參考了手塜治虫的《鳥人大系》，並在平面設計和服裝加了原始的元素。
『實驗室的野獸們穿著服裝文明來掩飾自身的不文明』
以這個概念想在造型上做的事情，並挑選些動物設定在每個角色上：
安娜是蛇鷲、紅鶴，優雅和極致的漂亮是這個角色標配，超長的睫毛和最外層的大衣形象比較像他，無辜和端莊的外表下其實真面目相當地兇狠，像蛇鷲獵食蛇（亞倫）來表示安娜其實沒有完全地對亞倫百依百順。
微妮是角鵰，一開始雖然有考慮過孔雀的高級感（角色設定是偏會在音樂廳出現的女士，有藝術薰陶的那種），但這個角色的ㄍㄧㄥ和控制狂，更需要像老鷹那種犀利的動物特質。
亞倫設定是冷血動物（對家務事情毫不關心），鱷魚是主體（角色大部分都是靜態、在一旁觀察，唯有打電話或講真實犀利的話語，那血盆大口的形象才會顯現）。也用了爬蟲類的脫皮在服裝上（灰色菱形襯衫），呈現後期在衝突上的弱勢。
麥奇的設定是一隻有潔癖的鼠類，會在家中的角落藏東西，受到驚嚇會昏過去，種種老鼠這種懦弱寄居的習性。
《暗戀桃花源》服裝設計理念
雖說已有個經典形象了，但還是從涵玨的舞台、演員散發的氣質與發展的東西作為設計發想，畢竟我們做的是“2023在北藝大的暗戀桃花源”，如何致敬和超越經典也是此次設計目標。
角色們則是在布料、材質和顏色、配件的搭配上花了蠻大心力，想將這些細節做到最好，其中也有新的詮釋在裏頭：
個人覺得喜歡的事物，就算過了很久，甚至到老了，那些情感一直都還會在（特別是初戀～((菸），因此在雲之凡老年造型一樣穿著旗袍，外層的西裝外套除了提高年齡，年輕時濱柳所披上的與老年時穿好扣好釦子的西裝外套，這衣服穿法也透露出兩人之間的關係以及之凡的身分變化，最後沒辦法回應濱柳的問題，將這些無奈和無法再說用服裝上呈現，也試著去表達在濱柳眼裡她還是如當初的白色山茶花，只是狀態改變、泛黃了。
將桃花源仙境裡的年代設定於晉朝之後的南北朝，而南北朝的服裝、妝髮造型都帶著飄逸、輕柔的空靈之美，這也為何在老陶眼中的奇裝異服，白袍三人的配色也搭配涵玨的舞台，加了粉嫩的色調進去。老陶在桃花源生活期間的心態上改變非常大，心理也富有了起來，儘管過得很開心，但依舊掛念著春花和袁老闆，並想要將這些感想和美好的生活邀請他們來共享，因此將這些彭湃轉化成白袍衣裏頭夾雜的桃花。
也許你在看戲的時候會感到親切感，伊藤潤二的富江、秋葉原宅男、抖音上潑灑顏料的中國美院叮叮、以學校展藝工作人員賓░作為原型的神秘女子、順子、繪景師以及劇場管理員，這些人物設定是當代又或是在學校的我們非常熟悉的，也希望在每一次兩個劇組被打斷時，這些風格化強烈的角色可以創造出許多熟悉的幽默感，以至於不會覺得這些打斷只帶來煩躁感。
總結：在T2103做這齣戲真的太不容易了啊！在這裡特別感謝所有參與製作的人，也謝謝因為要幫我快換而看不了戲的順和、加昇。
《我們的星球》服裝設計理念
這是一個節奏分明且快速的作品，衣服在搭配音樂時活動、旋轉如果能驚豔漂亮，就能將這個過癮擺盪起來。((雖說第一時間發想點是運動場上啦啦隊的迷你白摺裙，用搖擺的增加加油的士氣和可看性？
生老病死、聚散離別這些大家都會經歷到的，用辨識度高符號性的款式增加觀眾在角色中的代入感，找了各種不同的布料材質和繪染方式增加角色的個性和強調你我都是細小且不同的個體。
